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贺敬之与郭小川诗歌创作比较

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  贺敬之与郭小川诗歌创作比较一

  郭小川、贺敬之是从解放区进入新中国的具有卓越成就的诗人。当时他们都还年轻,充满革命豪情,不但有力地表达了自己时代的精神和历史的脉搏,还勇于探索诗歌的不同形式,对新中国新诗的民族化、大众化和格律化等方面都作出了贡献。

  郭小川(1919—1976),河北丰宁人,读中学时即写诗,1937年赴延安,曾任王震将军的秘书和丰宁县县长;1949年随军到中南地区工作,50年代中期任中国作家协会书记处书记、秘书长等职。他曾与陈笑雨、张铁夫以“马铁丁”为笔名撰写过大批《思想杂谈》,文笔平实,充满青春活力和革命热情,导引读者明辨是非,树立革命人生观,走向新时代,产生过相当广泛的影响。1955年郭小川转到诗歌创作上来,先后发表了《投入火热的斗争》、《向困难进军》、《致青年公民》等组诗,]956—1959年间他除完成几部长篇叙事诗外,还写了《致大海》、《望星空》等很有影响的抒情诗。

  1960--1965年间他发表有《林区三唱》、《甘蔗林——青纱帐》、《厦门风姿》等脍炙人口的诗篇。“文化大革命”中他同样受到迫害。后期在“五七干校”写有《团泊洼的秋天》、《秋歌》等广被人们传诵之作。不幸的是,在“四人帮”被粉碎的欢庆中,他因旅舍失火而离世。他先后出版的诗集计有《平原老人》、《致青年公民》、《投入火热的斗争》、《雪与山谷》、《月下集》、《两都颂》、《昆仑行》、《将军三部曲》及《郭小川诗选》等12部。

  郭小川的抒情诗大体有两类,一类是政治抒情诗,充满磅礴的气概、奔放的热情,富于政治鼓动性。《致青年公民》组诗就是代表作,他说:“我的诗句是战鼓/要永远永远/催动你们前进。”另一类则属生活抒情诗,题材较为广泛,既有《致大海》、《望星空》,也有《乡村大道》、《祝酒歌》、《秋歌》等。但即使是生活抒情诗,人们也可以看到作者的政治热情和倾向,看到抒情主人公作为一个革命者、一个共产主义战士的胸怀。

  《向困难进军》是《致青年公民》组诗之一,其中写道:

  困难,

  这是一个愚蠢而又怯懦的东西,

  它惯于面对惊恐的眼睛

  卖弄它的威力

  而只要听见刚健的脚步声

  就像老鼠似地悄悄向后缩去,

  它从来不能战胜

  人们英雄的意志。

  他的这类政治抒情诗,多澎湃着革命的激情,以楼梯式的铿锵句式,鼓舞人们为社会主义作出奋发的斗争。在50年代,这种适于朗诵的诗受到广大读者,特别是青年读者的欢迎,激起他们广泛的共鸣。

  《甘蔗林——青纱帐》和《厦门风姿》更以排比对仗的句式,舒展地、回环反复地抒发诗人的情感,既具历史的深度,又富于现实的敏锐感。诗人从南方的甘蔗林联想到北方的青纱帐,从和平的岁月联想到战争年代的烽火,把革命传统与当今建设社会主义的斗争联结起来。他呼唤:

  我年青时代的战友啊,青纱帐里的亲人!

  你们有的当了厂长、学者,有的作了编辑、将军,

  能来甘蔗林里聚会吗?——不能又有什么要紧!

  我知道,你们有能力驾驭任何险恶的风云。

  我战争中的伙伴啊,一起在北方长大的弟兄们!

  你们有的当了工人、教授,有的作了书记、农民,

  能再回到青纱帐去吗?——生活已经全新,

  我知道,你们有勇气唤回自己的战斗的青春。

  《厦门风姿》也是一首长篇抒情诗,四句一节,共ll2行,描述自己访问当年作为海防前线的厦门的所见所感,全诗充满如下这样的排比句子:

  大湖外,海水中,忽有一簇五光十色的倒影;

  那是什么所在呀,莫非是海底的龙宫?

  沿大路、过长堤,走向一座千红万绿的花城,

  那是什么所在呀,莫非是山林的仙境?

  真像海底一般的奥妙啊,真像龙宫一般的晶莹,

  那高楼、那广厦,都仿佛是由多彩的珊瑚所砌成;

  真像山林一般的幽美啊,真像仙境一般的明静,

  那长街、那小巷,都好像掩映在祥云瑞气之中。

  他的《致大海》、《望星空》表现了诗人更辽阔也更深沉的思考,在人与自然的相互讯问和交流中,获得一种哲理的深度和生命前进的力量。当时有的评者对《望星空》提出的责难是不应有的。这首诗尽管不无怅惆之情,但主旨是健康的:“人生是短暂的,/但只有人类的双手,/能够为宇宙穿上盛装;世界呀,/由于人的生存/而有了无尽的希望。”他于60、70年代所写的《祝酒歌》、《秋歌》等,风格有所变化,情感更见深沉,句式更为简短,但仍然很注意韵律和节奏。

  郭小川有叙事长诗七部,其中《爱情三部曲》(包括《白雪的赞歌》、《深深的山谷》、《严厉的爱》),《将军三部曲》(包括《月下》、《雾中》、《风前》),还有一部是《一个和八个》。作者在《爱情三部曲》的《附记》中说:“这首诗是早就计划写的三篇叙事诗之一。它们的共同处都是各写了一个男主人公和一个女主人公。体裁和格调也大体一样。”《白雪的赞歌》歌颂一对坚贞的夫妇,在战争的严酷考验中始终保持对革命和爱情的忠贞。《深深的山谷》则写一个女知识分子参加革命后爱上一个男同志,最后因理想不同,在战斗的严酷考验面前终于分手。《严厉的爱》则刻画两个性格刚强奇倔的革命者王兰和邹虎从不断争吵而终于结合的故事。

  叙事中夹带浓郁的抒情,用4句或8句一节的吟咏调,如潺潺流水般向读者叙说。《一个和八个》则描写一个被冤屈的我军教导员与八个罪不容赦的囚犯关在一起,行军途中教导员以自己崇高的人格感动了那八个囚犯;临刑前他们却被敌人包围,这个教导员竟然带领这批人顽强抵抗来敌,并突围辗转归队。由于题材的独特,此诗曾受批评。实际上全诗的格调是健康而昂扬的。《将军三部曲》以王震将军为原型,叙说一位身经百战的我军将领的性格、风度和内心世界,反映了战火纷飞的年代。在形式上一改前诗四句一节的写法,改用短语的句子,长长短短,吸取了词曲的格调又加以口语化,因而读起来相当流畅。

  贺敬之与郭小川诗歌创作比较二

  一、郭小川、贺敬之的政治抒情诗,既是中国历史的产物,也是中国文化的产物。从诗体上我们把政治抒情诗称作“颂——新赋体诗”。郭小川、贺敬之的政治抒情诗以50年代的昂扬精神,重温了赋这一美学体验。并且,无论是贺敬之从马雅可夫斯基诗体化出的“东方楼梯式”,还是郭小川从中国古典诗律中重铸的“新辞赋体”,都以汉语独具的节奏和韵律,叠词排句的辉煌,传导了一个伟大时代的磅礴气势、力量和展望的远景,与天安门前一年一度的游行和阅兵一样,成为一个时代不可重复的语言庆典。郭小川的《致青年公民》、《望星空》、《一个和八个》、《团泊洼的秋天》和贺敬之的《回延安》、《放声歌唱》、《十年颂歌》《雷锋之歌》简直就是人民共和国诗的编年史。

  二、他们在政治诗的表现方式上也有某些相似之处。

  1、贺敬之把马雅可夫斯基的“楼梯式”节奏与中国古典诗赋的对偶、排比的和谐韵律结合起来,把马雅可夫斯基的多层楼梯改为基本上两层对应的楼梯,这样,既有了参差起落的节奏变换,又有了我们民族诗学传统中对称的庄重。如他的《放声歌唱》。

  贺敬之还把陕北民歌信天游发展成一种具有浓郁的民族风格的二行诗体,如《回延安》、《桂林山水歌》等。这种二行一节,匀称、并排的诗体,抒情节奏舒缓有致,行与行、节与节间诗思的跳跃和情感的跌宕,给读者留下了想象飞驰的空间和感情回旋的余地。

  贺敬之还化用古典诗歌的三、五、七言体,创造出一种新的半格律化的歌行体,如他的《三门峡歌》。

  2、郭小川也继承了赋、比、兴传统的赋。他以偶句、俪辞、排比铺陈,构建了半格律的白话诗体,即格局比较严整,章节大致对称,自然流走而音韵铿锵的长句体和长短句体。长句体即所谓的“新辞赋体”,如《厦门风姿》等诗篇;长短句体即所谓的“半散曲式的自由体”,如《祝酒歌》等诗篇。

  三、他们之间的差别也是显见的。在处理个人与群体、个体与历史、感性个体与历史本质之间的关系上,贺敬之从不(或极少)表现其间的裂痕和冲突。在他的诗中,“抒情主体”已是充分“本质化”了,有限生命的个体由于融入了整体,由于对“历史本质”的把握,而转化为有着充分自信的无限存在。而在郭小川那些值得重视的作品那里,个体实现“本质化”过程

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