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浅析《日瓦戈医生》人道主义主题与叙事技巧

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  浅析《日瓦戈医生》人道主义主题与叙事技巧

  [摘要]《日瓦戈医生》的故事背景是第一次世界大战和十月革命中的俄国,讲述了既是医生又是诗人的日瓦戈一生的经历与爱情。该影片改编自俄国作家鲍里斯・巴斯特纳克的同名小说,由大卫・利恩执导,并获得了2007年奥斯卡最佳艺术导演奖、最佳编剧奖、最佳摄影奖、最佳服装设计奖及最佳原创音乐奖五项大奖,是一部史诗式文艺爱情影片。本文概述了影片的主要故事内容,分析了影片的人道主义主题,并对其叙事技巧进行了探讨。

  [关键词]《日瓦戈医生》;人道主义;叙事技巧

  《日瓦戈医生》的成功在于故事的内在含义,影片通过主人公日瓦戈与拉拉、冬妮亚等人的人生遭遇与生活状态反映了动荡时期下的俄国人的生活状态。运用诗意的叙事技巧在故事中完美地体现了历史对个人命运的意义,深刻地表达出人道主义的主题思想。

  一、影片《日瓦戈医生》故事梗概

  故事的开始是一场葬礼,小日瓦戈站在瑟瑟寒风中看着父母的棺椁缓缓下葬。父母留给他最重要的遗产是一把母亲用过的三角琴。随后他被寄养在莫斯科格罗梅教授家,教授待他视如己出,日瓦戈与教授女儿冬妮亚青梅竹马一同长大,成人后的日瓦戈成为一名优秀的外科医生,并与冬妮亚结为夫妻。

  拉拉是一位漂亮的俄罗斯姑娘,她的男朋友是布尔什维克的激进分子帕夏,然而母亲的情人科马洛夫斯基却不断地引诱她,最终将其奸污。拉拉在圣诞节拿着帕夏让她代为保管的手枪打伤了正在寻欢作乐的科马洛夫斯基,日瓦戈在舞会上目睹了整个过程,并因此对拉拉产生了好感。拉拉被赶来的帕夏救出,帕夏得知了全部真相,两人迅速结婚并离开了莫斯科,拉拉与帕夏生下一个女儿。

  第一次世界大战爆发,日瓦戈应征入伍,在前线野战医院工作,再一次邂逅了正在寻找丈夫的拉拉,此时的拉拉已经是一名护士。日瓦戈与拉拉在野战医院共同工作了一段时间,彼此爱慕,互相吸引,但并未做出进一步的发展。随后十月革命胜利,两人回到了各自的生活里。

  日瓦戈回到莫斯科与妻子、儿子、岳父生活在一起。十月革命刚刚胜利时,日瓦戈满心欢喜,赞叹苏维埃政权的诞生是“高超的外科手术”,为人民争取到了新生活。然而事与愿违,回到莫斯科后,日瓦戈一家生活愈加艰难,冬天甚至没有足够的柴取暖。

  就在日瓦戈偷偷取木材时,被同父异母的弟弟叶夫格拉夫・日瓦戈跟踪,在日瓦戈被发现后,叶夫格拉夫替他解围,并与其相认。在弟弟的建议与帮助下,日瓦戈一家乘坐火车前往妻子冬妮亚的外祖父家――瓦雷金诺村暂避。在停车休息的途中,日瓦戈走到另一列车时,被误以为是探子而被带上山,那里的指挥官竟然是拉拉的丈夫帕夏,他在说明自己认识拉拉后被释放,而其他一同被捕的人一律遭到枪毙。

  在瓦雷金诺村的日子虽然困窘,但也平静而温馨。唯独日瓦戈的内心是焦躁的,他既不能行医,也不能继续写诗。在冬妮亚的建议下,他去尤里亚金市的图书馆看书,在那里他再一次与拉拉相遇,两人感情迅速升温。拉拉是随丈夫来到尤里亚金的,帕夏现在已经改名为斯特列里尼科夫,目前是红军的高级指挥官,他躲避拉拉,不与她见面。

  日瓦戈告诉拉拉,帕夏是旧军官出身,不会得到现政府的信任。日瓦戈再一次从拉拉家出来回家时,在路上被游击队劫持,被迫成为游击队的医疗工作者。一年多后,日瓦戈冒死逃出游击队,重新回到拉拉的家,看着镜子里满脸胡茬的自己难以置信。拉拉给他留了信和食物,让他等她回来。

  拉拉回到家见到久违的日瓦戈,两人紧紧拥抱在一起。随后拉拉给了他一封冬妮亚的信,原来冬妮亚带着父亲和儿子已经搬到国外。随着红军的胜利,拉拉的丈夫成为镇压的对象,而他早已逃跑。拉拉和她女儿的处境是非常危险的,日瓦戈带着拉拉和孩子逃到瓦雷金诺村隐居,在那里他们相依为命,度过了彼此生命中最美好的一段时光,日瓦戈将对拉拉的爱慕写成一首首热烈而真挚的诗。

  拉拉的丈夫不久被捕处以死刑,拉拉随时会被现政府追杀。此时科马洛夫斯基来到了瓦雷金诺,他说凭借自己的关系和能力可以带拉拉离开。为了拉拉的安全,日瓦戈不得不将拉拉交予科马洛夫斯基。与拉拉诀别时,日瓦戈将视作生命的三角琴赠予她。

  拉拉离开后,日瓦戈伤心欲绝,为了多看一眼拉拉的马车甚至将窗户砸破,眼神流露出浓烈的不舍。拉拉告诉科马洛夫斯基自己不会与他生活,她的肚子里已经怀有日瓦戈的骨肉。随后日瓦戈回到了莫斯科,在那里重新遇见弟弟叶夫格拉夫,弟弟将日瓦戈安排在一家医院里继续做医生,日瓦戈知道自己的心脏出现了严重问题。

  日瓦戈在上班路上看到一个年轻女孩,认为那是他朝思暮想的拉拉,于是急忙去追赶她。在下电车后,日瓦戈心脏病发作,猝死在人行道上。日瓦戈死后,他的诗反而声名大噪。在日瓦戈的葬礼上,拉拉再次出现并寻求叶夫格拉夫的帮助,希望他帮忙找她与日瓦戈的女儿。

  叶夫格拉夫竭尽全力地帮助拉拉,拉拉却在一次出走后,再也没有回来,从此杳无音讯。而叶夫格拉夫并没有停止寻找,被找到的女孩托尼亚矢口否认是拉拉的女儿,但托尼亚与男友向叶夫格拉夫告别时,在她的身后背着那把三角琴。叶夫格拉夫已经知道托尼亚就是拉拉与日瓦戈的女儿,他问托尼亚是否会弹奏,托尼亚的男友告诉他,托尼亚天生具有弹奏三角琴的天赋。

  二、解析《日瓦戈医生》人道主义主题

  (一)呼唤人性

  影片《日瓦戈医生》体现的最重要的人道主义主题就是对人性的呼唤。故事强调人之所以为人的意义,强烈要求捍卫人的尊严。主人公日瓦戈在开始时对革命是表示赞同的,然而看到革命者逐渐背离革命意图,导致人性扭曲,走向残暴与无情时,他对革命充满了怨恨。尤其是当战争致使亲人分离,民众风餐露宿、温饱不济时,他开始怀疑革命;日瓦戈自小深受教会影响,对劳苦大众充满了同情与博爱之心,这也是他与革命处于游离状态的原因;并且他喜欢温柔、善解人意的妻子冬妮亚,又爱着热情奔放、美丽的拉拉。由此看出,日瓦戈的人物形象是复杂的,他是一个信仰俄罗斯宗教和托尔斯泰的人道主义思想的人性化角色。

  然而面对战争,无论是宗教信仰还是人道主义思想都是渺小的。日瓦戈没有扭转乾坤的能力,精神信仰也不允许他以暴制暴,在战争到来之时,他唯一能做的就是极力保护家人,坚持自我信仰。战火纷飞的世界里他建立起强而有力的精神世界抵御外界的侵扰,这是日瓦戈作为知识分子在战争到来时唯一能做到的捍卫自我尊严的方式。

  日瓦戈作为特定时期的知识分子人物代表,在苦难中表现出极强的坚韧与忍受,在恶劣的社会环境中仍然坚持人性,身处乱世而不堕落。   日瓦戈与拉拉的爱情,同样表达了呼唤人性的主题,日瓦戈深爱拉拉,最终死在追逐拉拉的道路上。在日瓦戈的心中,拉拉是挚爱,是爱情的全部,对爱情的追逐体现了主人公期望得到个人自由与尊重的愿望。

  (二)谴责以革命为旗号的暴力战争,反思历史

  暴力,是战争必备的武器,影片中出现多个因对暴力不满而安排的暴力镜头。影片通过多个人物在战争中遭遇的多种悲惨命运,表达了对暴力的谴责,对战争带来不幸的哀叹。革命固然重要,但战争对民众的打击是毋庸置疑的。战争迫使日瓦戈参加革命,开始流离失所的生活,他的家人不能团聚,他的事业不能继续,抱负无处施展。战争将日瓦戈的妻子与孩子驱逐出境,而爱人拉拉只得怀着他的骨肉与仇人一般的科马洛夫斯基奔赴远东生活,最终使他们的女儿丢失。《日瓦戈医生》里的所有人物最终的结局都是悲剧性的,而造成这一切的根源是战争,是暴力,是无休止的革命引发的。因此,影片对暴力战争发出强烈的谴责。

  三、《日瓦戈医生》叙事技巧分析

  (一)以时间为主的历史性叙述和以空间为主的心理性叙述

  影片《日瓦戈医生》以第一次世界大战与俄国十月革命为故事背景,着重刻画了故事人物在特殊历史时期的经历带给自身思想观念的冲击和产生的情感变化。影片中对历史性叙述主要靠时间推动,而人物心理性叙述侧重利用空间来表述。因此,故事情节相比其他类似影片不够紧凑,也正是因为如此,给故事的发展留有空间,影片也呈现出独特的诗意叙事技巧。

  日瓦戈是贯穿整个故事的主角,他自幼开始漂泊的生活,生逢乱世在战争前线工作,战争胜利后,他不仅没有实现理想生活,反而一切变得更糟。莫斯科已无容身之地,他便辗转去乌拉尔、瓦雷金诺、尤里亚金、西伯利亚,最后亲人被遣送,爱人远走他乡,日瓦戈孤身一人猝死在莫斯科的街头。

  日瓦戈苦难的一生映射出俄国在那一段历史时期的复杂与动荡,第一次世界大战、二月革命、十月革命等一系列重大历史事件都影响了日瓦戈的生活与命运。以时间为主的历史性叙述贯穿整部影片的始末,而日瓦戈等一干人的命运与思想情感受历史事件的影响而产生变化。在其他表现历史发展的影片中,大多只注重对历史时期的刻画,而忽略了人物个性化的描写,或只注重表现人物而不能体现历史,影片《日瓦戈医生》成功地将两者融合在一起,成为一部气势恢宏的史诗式文艺爱情影片。

  (二)超自然、超心理的结构特征

  影片《日瓦戈医生》在初次观看时会使观众感觉故事内容散乱,没有头绪。在影片中唯一表达还能称之为完整的只有日瓦戈,影片中对其他人物形象的描写和许多情节过程都一带而过。例如,日瓦戈第一次与拉拉分手后,拉拉是如何找到女儿去尤里亚金图书馆工作的?日瓦戈的弟弟叶夫格拉夫是从哪里冒出来的?科马洛夫斯基如何再次遇见拉拉并出现在她和日瓦戈的小屋的?拉拉在寻女未果后,究竟去了哪里?

  影片中很多细节没有完整地体现,观众在观影过程中很多时候需要自己去想象中间部分的剧情,然而这正是小说作者与编导的高明之处,用一种超自然、超心理的故事结构留给观众足够的想象空间,继而引发对整个故事的哲理性思考。影片情节的安排不仅是对特定历史时期的叙述,更是对相应历史时期下人们生活状态、心理变化、情感纠结的深入刻画,从人物中找出历史的踪迹,引发观众的思考。

  (三)故事情节中的隐喻

  影片围绕日瓦戈一生的生活状态展示了日瓦戈生活时期的俄国历史。它不同于一般的历史小说,而是通过诗意的叙事艺术对故事场景进行串联,将故事隐喻、暗示及具有象征意义的一切事件呈现出同时期的历史个性。日瓦戈对诗的热爱在影片中得到了深入的表现,一家人被迫离开莫斯科去瓦雷金诺暂避时,他既不能行医,也无写诗灵感,表现出当时俄国社会对知识分子的压迫与阻碍;

  日瓦戈重返瓦雷金诺后,与拉拉度过了一段平和温馨的二人世界,拉拉会问日瓦戈:“今天还写诗吗?”了解小说原著作者后会发现,这正是对作者本人的体现;影片在最后也没有将日瓦戈的诗集遗弃,他出版的诗集成为寻找女儿的线索和证据,成为爱的体现,同时得到了许多人的认可与赏识,这表明俄罗斯历史在进步,社会改革正在逐步走向正轨,对知识分子有了公平公正的对待。

  拉拉是一个美丽善良、具有强大精神世界的女性形象,也代表了俄罗斯祖国母亲的形象。尽管拉拉没有抵御诱惑,但在事后能够及时反省并做出反击;虽然历经苦难的生活,却没有放弃生活的希望与追求幸福的勇气;不论最后多么无可奈何仍会选择活下去。影片结尾日瓦戈和拉拉的女儿则代表了新一代俄罗斯时期的到来。

  四、结语

  《日瓦戈医生》通过对日瓦戈及身边人的角色塑造深刻体现了影片的主题思想。本文从人道主义和叙事技巧两方面对影片展开分析,日瓦戈代表了动荡时期俄罗斯一代知识分子的命运与人生,在叙述日瓦戈一生经历的过程中体现历史过程,同时深切呼唤人性的回归,捍卫人存在的意义与尊严,对战争暴力进行强烈的谴责。

  [参考文献]

  [1] 李引引.《日瓦戈医生》中的命运主题[D].哈尔滨:黑龙江大学,2013.

  [2] 周晓.结构主义诗学视野下的《日瓦戈医生》[D].济南:山东大学,2012.

  [3] 杨方.日瓦戈医生[D].湘潭:湘潭大学,2011.

  [4] 高建华.论《日瓦戈医生》的生命体验与启示录精神[J].当代外国文学,2013(01).

  [作者简介] 王丽华(1975―),女,河南郑州人,硕士,郑州师范学院讲师。主要研究方向:俄罗斯文学、俄语教学。

  《日瓦戈医生》的诗意化叙事技巧

  [摘要]美国电影《日瓦戈医生》是根据鲍里斯・帕斯捷尔纳克的同名长篇小说改编而成。该小说于1958年获得了文学类最高奖项――诺贝尔奖。而影片《日瓦戈医生》作为大卫・里恩金导演的收官之作,同时获得了奥斯卡奖的10项提名及5项大奖。电影成功还原了小说中诗意化的叙事结构,完美表达了原著中的浪漫色彩与艺术魅力。本文分析了影片中具有诗意光辉的人物形象及抒情悲剧的叙事结构,并对影片充满诗意化的叙事结构技巧进行解析。

  [关键词]《日瓦戈医生》;日瓦戈;结构;诗意叙事

  一、引言

  《日瓦戈医生》整部影片都散发出诗意的艺术魅力,无论从人物形象上,还是叙事结构中都可以感受到诗的存在。日瓦戈本身具有诗人的品性,而拉拉独立的人格、坚强不屈的性格构成了诗意的女性形象。影片中,日瓦戈的职业是医生,同时又是一位忧国忧民的诗人,忧国忧民的特性注定了他悲剧的人生,而面对困难不屈不挠、具有独立人格的拉拉铸造了自己独特的魅力人格。影片用诗意的人物形象、诗意的人物对白、诗意的叙事方式铸造了一部经典的诗意影片。

  二、影片中具有诗意光辉的人物形象

  (一)日瓦戈的诗人品性

  故事的主人公日瓦戈是一位职业医生,他在工作之余还是一位爱好诗歌创作的诗人。日瓦戈受过良好的教育,他怀揣着对生活的热情与期望。在影片中,其他人看到的是战争,感受到的是摧残,是人与人之间的权势争斗,而日瓦戈用他诗人的心感受自然、感受生活、珍爱感情。他能够发现落日余晖之美,他将旅途中积雪的树木比作面包和盐,他将飘落的红色树叶比作飞鸟。在他的眼中,即使身处乱世仍能发现处处美景。

  写诗,在日瓦戈的生活中就像吃饭睡觉一样必不可缺。这一点可以在他写给妻子冬妮亚的信里发现:“你要看到我们工作有多忙,就一定能够原谅我这么久不给你写信,现在战争似乎结束了,医院空了,我也有了更多时间开始写点诗……”日瓦戈将自己写诗的行为融入生活中,他具有诗人的品性,整部影片将日瓦戈的诗人品性贯穿始末。

  日瓦戈的一生,不论何种身份和处境,都视写作为重要的感情输出口,这是他对生活感受的自然表现,是表达思想的方式。即使失去了爱人拉拉,在弟弟为他租的房子里,坐在书桌旁,日瓦戈仍然能够潜心创作,像是重新注入了生命力。并且日瓦戈渴望写作,在母亲去世时,他安静而悲伤的眼睛;在修道院时,看着窗外飞扬的飘雪;躺在渡普良卡的草地上,他恍惚间听到母亲的声音,他有一双善于发现诗的眼睛和一颗热爱生活的心。

  在生病时、看到米库利钦的书房时、在与拉拉分别后,无论遇到何种生活状态,他都将丰富的感情付诸于写诗的行动中。日瓦戈写作这一行为,使整部影片的诗意感受得以上升,一个诗意盎然的主人公,带动了整部影片的活力。

  (二)拉丽莎的诗意女性形象

  拉拉的形象在影片中与冬妮亚的形象成为鲜明的对比。影片中对冬妮亚的人物形象没有太多的表现,她就是芸芸众生里最普通的一个,冬妮亚善解人意、单纯、善良、质朴、生活中充满阳光,是一个美好的人。相比之下,拉拉的生活似乎永远与苦难相连,少年时代的拉拉被母亲的情人玷污,与帕莎远离故土到乌拉尔生活,她历经感情伤害与战争伤害却不曾改变善良、坚强的本性。就像贯穿影片始末的那首《拉拉之歌》一样,哼唱着永不放弃生活的主旋律。

  拉拉同时具有外表和心灵之美,她遭遇种种不幸,却始终不屈服于命运的捉弄,她在生活的沼泽里努力挣扎,不甘堕落,她的心灵和她的容貌是成正比的,这种美既是对生活的热爱与坚持。不幸的遭遇不仅没有将她打垮,反而磨炼了她独特的魅力,她始终保持了自己纯洁的心灵,伤痛的过往将她打磨得更加深沉、独立,这也是她吸引日瓦戈及得到日瓦戈爱的重要方面。

  她被科马洛夫斯基玷污后,并没有选择屈服,更没有沦为他的情人,而是在圣诞夜勇敢地向他开枪射击。尽管最后为了女儿,拉拉不得不与科马洛夫斯基去远东,但仍没有将心留给他。从拉拉的种种作为上看,她始终是一个具有独立人格的人,她不需要依附任何男人而生存。帕莎与拉拉的柏拉图爱情是相互崇拜的,是初恋的刻骨铭心,然而帕莎参军后离开拉拉,两人成为过去式,再无联系。

  拉拉与日瓦戈的爱是热烈的,他们彼此心灵相通,是恋人更是知己。拉拉的善良也表现在与日瓦戈的爱中,拉拉能够克制自己的爱,一心为日瓦戈打算,为情敌――冬妮亚打算。她始终没有想要独占日瓦戈,而是尽量安排他可以回到冬妮亚的身边,她的精神世界没有因为恋爱而沦陷,使她独立人格得以保全,即使相爱,拉拉也没有提出成为日瓦戈合法妻子的要求,两人始终是独立的个体。

  不论拉拉的外貌,还是拉拉的行为,或是拉拉的心灵处处体现了她的人格魅力,她是美的化身,是诗意的表达方式。苦难追随了她一生,她与命运抗争了一生,故事的结尾,对拉拉的悲剧命运没有直接写明结局,但是无论何种结局,我们都能够想象出拉拉瘦弱而坚强的背影会默默承受直至改变,正是这种不服输的优雅,使她的形象充满了希望,充满了诗意。

  三、抒情悲剧的叙事结构

  (一)以日瓦戈为代表的知识分子悲剧命运

  《日瓦戈医生》表述的不仅仅是个人的心灵成长史,更是对历史特定时期的沉思。日瓦戈所处的时代背景是俄国的十月革命及二次世界大战期间。俄国对知识分子的态度是敌对的。而日瓦戈恰巧是最典型的知识分子形象。日瓦戈的家世显赫,但他的父母因被事业伙伴陷害自杀身亡,日瓦戈自小被舅舅寄养在一位博学的教授家中,良好的生活氛围使他得以受到良好教育,加之他天资聪颖。

  他的专业是医学,并爱好读书、写作、诗歌、艺术等,这使他具有忧国忧民的国家情怀,他对战争能够改变政府诟病表达了赞同之意,但看到由战争对无辜生命的毁灭,对个性自由的控制时,他是痛苦的,正是这种忧国忧民的知识分子情结注定了他悲剧的一生。

  与日瓦戈不同的是拉拉的未婚夫帕莎,帕莎是坚定的革命者,他没有日瓦戈那样显赫的家庭,但同样受到了良好的教育,他有远大的理想,宏伟的抱负。尽管他革命意志坚定,也仍是一个善良的人。他得知拉拉的秘密后,那只举起又放下的手终究没有落在拉拉的脸上,足以说明他是不忍的,他痛苦的宣泄方式是选择了一条自己向往的路――参加红军。

  他的教育基础促使他具备卓越的军事才能,他成为让对手闻风丧胆的斯特列利尼科夫,他用残忍的手段及泯灭的人性换来了在军事上的成功,并最终与他最初的布尔什维克信念背道而驰,落得自杀的下场。   日瓦戈痛恨战争将宁静的生活打破,饥荒、寒冷充斥着城市的每一个角落,居无定所,家人天各一方,相爱的人无法相守,工作环境如此恶劣,身处这样的环境让日瓦戈的内心备受煎熬。悲剧色彩贯穿了影片的始末,也使影片独具诗意的抒情悲剧,充满了悲剧美。

  日瓦戈的悲剧是眼睁睁看着自己的理想与希望一一破灭,最后只剩无尽的失望与哀伤,在那个时代,日瓦戈的才华无处发挥,感情无法满足,最后虽死于心脏病,但他未及实现的理想与心愿仍在发出遗憾的叹息。值得庆幸的是故事的最后留有余地,日瓦戈虽亡,但他的作品却得到了承认,使观影者在最后看到了一丝希望。日瓦戈不是一个单纯的个案,他代表了千千万时代背景下忧国忧民的俄国知识分子,他个性独立,从不怀疑人道主义,从未绝望,也不抱怨,他在写作里找到了生命激情和希望,他在拉拉身上找到了慰藉。整部影片仍然以抒情为基调,让观者在悲痛中找到温暖。

  (二)抒情诗般的故事节奏

  《日瓦戈医生》的叙事节奏是缓慢而平静的,故事没有强烈的跌宕起伏和扣人心弦的情节,更多是一种思考和慢慢沉淀的抒情诗意节奏。

  影片中似乎故意留了很多空白引人疑惑,如:他为什么不和拉拉一同去国外?拉拉走后,他一个人是如何生活的?他为何回到莫斯科?他为何不急于同家人团聚?又为何最终选择和冬妮亚继续生活?这些问题萦绕在观者的脑海,引出无限遐想,不正是像抒情诗一样欲言又止吗?

  故事推动中加入了大量的人物对白,似乎有意拖延情节的发展。如在日瓦戈和拉拉在尤里亚金相遇及日瓦戈逃出游击队后,两个人进行了柏拉图式的对话,不急不缓,看似没有必要,实则在一点点拉近彼此的心灵距离,产生心灵共鸣。这样的对话内容书写在纸上,会像诗一般的起伏有序。

  (三)诗人般的影片

  《日瓦戈医生》影片制作中充满了诗意。首先从背景音乐中,那首《拉拉之歌》柔和婉转,演绎出俄罗斯三角琴的独特艺术魅力,赋予了影片灵魂。轻松欢快的乐律与残酷的战争形成强烈对比,展现了在绝望中仍存在生活的活力和希望、自由的曙光,从故事主人公拉拉的独立、坚强中可以体会出《拉拉之歌》的精神含义。在爱情里,《拉拉之歌》出现在日瓦戈与拉拉的每一次相遇里,或是出现在漫天飘舞的冰雪里,或是拉拉美丽的容颜下,进一步深化了爱情的美好。

  同时《拉拉之歌》表达了主人公对自由的向往。在火车上人挨人地挤在一起,日瓦戈打开一个小孔看向车外,广阔的天地,白雪皑皑,飘出几朵雪花,火车喷出的烟气映衬着灰色的天空,日瓦戈的眼睛中透露出对自由的强烈向往。电影的画面体现出了诗意美。影片中不停地出现寒冬里铺天盖地的白雪,风雪吹拂着大地荡起层层的波澜,玻璃窗上冰冻的冰花,以及冬天过后春日里的阳光,蓝天白云下高大挺拔的白桦林,这些景致像油画一样充满诗意美感。

  还有充满哲理与生命意向的森林、风驰电掣不会停留的列车以及透过窗户影射到窗外的暖光――拉拉的光不仅仅影射到窗外,更映射进日瓦戈的心里,成为指引日瓦戈前进的希望之光。

  四、影片诗意化的叙事结构运用

  《日瓦戈医生》的叙事结构是多样化的,多种结构方法并存、多种结构形式交错运用。

  影片以日瓦戈的悲苦一生为故事主线,但是在情节上跨度很大。科马洛夫斯基对拉拉的勾引,她本身是可以拒绝的,但是她没有,这种感情在开始她是享受的。拉拉与日瓦戈诀别后,日瓦戈独自回到莫斯科,拉拉走后,他为什么没有立刻动身,这一段时间他在做什么?他回到莫斯科后,既不工作也不写诗,更不与巴黎的亲人汇合,他在做什么?这些影片都没有给出确切的答案。这种跳跃式的叙事结构引人无数遐想,这些空白就像诗一样迷惑了观者的心。

  时间停滞是影片的又一叙事方法。例如:日瓦戈读完妻子冬妮亚的来信后,缓慢地抬起头,无法言说的痛苦使他的眼神略显呆滞,他的眼神穿透周围的一切看向虚无缥缈的远方,时间也因他的痛苦在这一刻停滞不前。这样的表达方式使人物的情感更加丰富、真实,使影片的感情色彩更深厚,显现出浓浓的诗意情结。

  整部影片是没有结尾的,这也是影片的叙事结构之一,故事明明已到结局,似乎又没有交代清楚结尾究竟如何。拉拉离家后去了哪里?拉拉的形象暗喻了当时俄罗斯祖国母亲的形象,俄罗斯最终的命运究竟如何呢?影片既书写了战争时期俄罗斯人民的命运,也描述了这一时期俄罗斯民族的命运。这部影片兼具现代主义的结构特征,是一部融入众多主观因素的诗意化作品。

  五、结语

  美国电影《日瓦戈医生》是根据鲍里斯・帕斯捷尔纳克的同名长篇小说改编而成。该小说于1958年获得了文学类最高奖项――诺贝尔奖。日瓦戈本身具有诗人的品性,而拉拉独立的人格、坚强不屈的性格构成了诗意的女性形象。《日瓦戈医生》的诗意化特征是整部影片的魅力所在,它的叙事结构打造了俄罗斯文学中史诗类作品的经典。影片主人公日瓦戈和拉拉的形象尽管充满悲剧色彩,但仍为后人树立了坚强、勇敢、不屈服的榜样。

  影片没有过多地表现革命与暴力的血腥场面,相反用温暖和爱作为抒情基调,在悲伤、无助的年代带给人希望之光。电影《日瓦戈医生》用独有的影像语言表达了原著作者的中心思想。这是一部具有艺术魅力和价值的影片,亦是充满希望与诗意的影片。

  [参考文献]

  [1] 蒋旭阳.《日瓦戈医生》与帕斯捷尔纳克诗歌互文性研究[D].长沙:中南大学,2010.

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